АСО, Д.Ботинис

XXVI Международный зимний фестиваль «Площадь Искусств»

Академический симфонический оркестр филармонии
Дирижёр – Димитрис Ботинис

Солисты – Гайк Казазян и Борис Андрианов

Брамс: Концерт для скрипки и виолончели с оркестром;
Берг: Три пьесы для оркестра;
Р. Штраус: «Веселые проделки Тиля Уленшпигеля»

Три лика музыкальной Вены: от романтизма – к атональности. Яркую и изысканную программу на XXVI Международном зимнем фестивале «Площадь Искусств» представит Академический симфонический оркестр филармонии под управлением художественного руководителя и главного дирижера Димитриса Ботиниса. Солисты – блестящие музыканты, скрипач Гайк Казазян и виолончелист Борис Андрианов.

С оркестром они исполнят Двойной концерт (1887) Иоганнеса Брамса – последнюю оркестровую партитуру великого симфониста. Это сочинение – своего рода жест примирения со старым другом, скрипачом Йозефом Иоахимом: неотъемлемой частью концерта стал мотив, рожденный из личного девиза исполнителя – «свободен, но одинок». Чуждый пустого блеска, Брамс не был в восторге от жанра виртуозного романтического концерта: для какого бы инструмента он ни принимался писать, у него каждый раз получалась скорее симфония – проникновенная, самоуглубленная, выросшая по иным законам. Так случилось и с Двойным концертом, в котором солисты не пытаются поразить воображение публики бессодержательной виртуозностью: их голоса – сбалансированные, дополняющие друг друга, взаимно чуткие – будто бы сливаются в единый голос какого-то удивительного сверхинструмента, ведущего с оркестром то вдумчивый, то страстный диалог.

В программе также – симфоническая поэма «Веселые проделки Тиля Уленшпигеля» (1895) Рихарда Штрауса, представляющая симфонический оркестр в безграничном великолепии тембровых возможностей, и Три пьесы для оркестра Альбана Берга. За традиционными, отсылающими к бытовым жанрам, названиями частей – Прелюдия, Хоровод, Марш – скрывается музыка необычайной смелости, новизны и изобретательности: сочинение, законченное в 1915 году, уже в полной мере принадлежит новому веку и отражает его сложное, надломленное мировосприятие. Берг – представитель нововенской школы, ученик Арнольда Шенберга, вошедшего в историю как изобретатель додекафонии – техники, отрицавшей традиционную тональность. При этом из всех нововенцев именно Берг ощущал наиболее сильную связь с музыкой ушедшего XIX века – многие страницы его партитур полны аллюзий на стиль Густава Малера. Одновременно в Трех пьесах слышны и характерные музыкальные обороты будущего берговского шедевра – оперы «Воццек».